主题：在中国被禁的历史片《蓝风筝》（1992） -- 燕人

我是出于好奇，看看被禁的片子究竟是怎样一个存在。结果是令我吃惊的。这部电影比我所看过所有的中国电影都更好看。当然这也是因为我老了，更欣赏和缓平淡的口味。导演田壮壮，出身大院人家。他父亲曾经先后两次任北影厂厂长。母亲是于蓝，说他是红二代不为过。

《蓝风筝》描写了北京从1953年到1968年发生的主要事件，观察者是女主和她的儿子铁头。尽管那段历史是波涛汹涌的，但是女主和儿子站在普通人的角度所感受的社会变动，还是有那么一些温情。田导没有展现过于暴力的场面。

主要人物是活生生的。女主树娟是小学教师，大姐是延安时期的革命干部，大哥是国民党起义飞行员，小弟是大学生。加上老妈和新婚丈夫少龙，一家人都是对新生活的支持者。树娟和少龙结婚时，群众要求新郎新娘表演节目，她们唱了一首充满爱国激情的歌曲，结果汇成大合唱。那时的人们对于新国家未来新生活的激情和向往令我感概。但是反右运动将这个家推向破碎。少龙和小弟都被打成右派，发配到远方。少龙还不幸在并不适合他的工作中死去。

守寡的树娟接受了丈夫好友，也是因揭发丈夫而深感羞愧的国栋的感情。三年自然灾害中，省吃俭用照顾树娟母子的国栋也发病死去。目睹这一切的铁头慢慢长大，对母亲的第三次婚姻有排斥心理。这次婚姻是树娟与一位老干部的结合。文革初起，老干部也遭受批判，心脏病发作死去。树娟的大姐作为革命老干部也受到打击，大哥因为眼疾从社会生活后缩，未受政治运动影响，但是他的爱人朱英，却被无端判刑入狱。

朱英这个角色的生造在我看来是本片唯一的缺点。这个角色太正派，太理想主义。作为文工团演员，陪领导跳舞算什么？多少人因此一生有保障。她因为拒绝提供这个服务，不但被强迫退伍，还被指控为反革命份子而入狱。这个桥段，即使有事实，也不具备普遍性意义。上图是日本发行的电影原声唱片封面，显然日方认为这镜头很重要。我估计此处比较刺激政府。

吕丽萍扮演的树娟很真实，就是一个普通人和母亲，没有高昂的革命热情，没有利欲，没有害人之心。她的对白都不多，就是和儿子说几句家常，“你不听话，气死我算了”之类大白话。但是观众能够感受到她的角色分别对三任丈夫的爱意，和对儿子的期待。她还有朴素的人道主义情怀。当儿子说他在学校批斗中剪去了女校长的头发时，被树娟打了一个耳光。故事发展到文革阶段时，我猜导演需要表现粗暴场面。但未料到导演安排老干部与树娟离婚的桥段来保护树娟母子。树娟的高尚人格表现在离婚后依然到前夫家，为保护他而被红卫兵们殴打。

她与李雪健扮演的第二任丈夫国栋的一个对话场面，是影片中比较出彩一段。忠厚朴实的国栋总是提起少龙和他对少龙的歉意，被树娟逼急了就说“你了解我这个人”，但情字总是说不出。更说不出口的树娟哭的凄苦，满脸是泪，说“你走吧，我心乱得很。”这个镜头表现得中国人情的含蓄之美。吕丽萍凭这个角色在东京电影节获得最佳女演员，确实不错。

影片是日本一家制片商投资的，日本方面也有人力注入，包括音乐制作和现场制作。关于这部电影被禁的原因，网上有不同说法，但田壮壮因此被施以处罚，是他那个时代所受最重的一次。

关键还是时间，1992年。。风波余震不断，小平还没南巡，甚至哈哈92年10月才刚当选总书记。。。再加上日本投资，东京电影节获奖，这么多槽点我都不知道该说他是真傻还是假傻了

放到胡总那十年，还是不能在大陆放，但是应该也不会罚多重

放到今天。。那一代导演都老了，也不会有人拍出这么贴近那个时代的片子了，而且那十年甚至在年轻人心目中越来越正面了，以后会怎么样，借教员一句话：天知道

禁止时没有考虑设置禁止期解封期的，这样就被关入无人问津的死牢里了，除非某个时候有个🈶力量的人忽然想起来站出来推动解封。

《蓝风筝》这个片子当时很受赞誉，政治上我看没多大问题的，要与当时的小说相比更不算什么，比如其后的莫言，可能是触动了当时某人的敏感神经。

这种禁止操作方式比较不透明，近乎黑箱，无法反诉，电影，歌曲，小说，还有网络平台上的禁忌词，都是如此，不光官方的，非官方的也如此，中外皆同，西方媒体，网络平台也是如此，特朗普被推特封禁也没辙。

有些政治敏感性高的像歌曲罗大佑《亚细亚的孤儿在风中哭泣》为国党台湾被逐出联大而写，还有侯德健的八加九写的歌，像《一颗小小的石头》《下去啵》等估摸永远在黑屋里了。

这种方式让一些政治敏感性不高的也永远出不来了，比如一些网络禁忌词和国外华人网站。